O que é e como funciona na prática
A tela de quadro para pintar é basicamente um tecido esticado sobre uma moldura de madeira (o chassi ou barote). O tecido mais comum é o algodão, mas o linho é superior em durabilidade e estabilidade. Tem ainda a poliéster, que é uma opção intermediária. O tecido recebe uma preparação chamada impressão ou priming. Geralmente se usa gesso acrílico. Sem essa camada, a tinta ia direto pro tecido e você ia gastar o triplo de tinta sem conseguir misturar nada direito.
Como preparar e esticar uma tela de quadro para pintar
Se você vai comprar a tela já pronta, o trabalho acaba aí. Mas se quiser esticar do zero, o processo é simples mas tem pegadinhas. Comece com um chassi de madeira seca e compensada, pelo menos 2 centímetros de largura. Chassi de pinus barato que não foi secado direito vai empenar com a umidade. Aqui vai algo que muita gente não sabe: a ordem dos cravos importa. Se você for travar os cantos errados, a tela vai empenar assim que aplicar a primeira demão de gesso. O correto é começar pelo centro de cada lado, ir para os meio dos lados opostos, e só então fechar os cantos. A tensão precisa ser uniforme, não apertada demais.
Eu já fiz esse erro duas vezes. Na terceira, acabei com uma tela que tinha uma ondulação fina que aparecia quando a luz do dia incidia rasante. O gesso não resolveu. Tive que trocar o chassi por um mais grosso, com enrijecedores transversais. O tecido precisa ter gramatura suficiente. Algodão de 280 a 360 g/m² é o ideal para pintura com óleo e acrílico. Tecidos mais finos tipo 180 g/m² são só para esboços rápidos e não seguram bem a textura da tinta.
Primers e quais usar
Tem dois tipos principais de primer. O à base de gesso (acrílico ou tradicional) cria uma superfície branca e absorvente. O óleo tem cola de linhaça e é mais flexível, mas amarela com o tempo. Se você pinta com acrílico, gesso acrílico é suficiente. Para óleo, considere um primer específico ou dê pelo menos duas demãos de gesso. Pegadinha técnica: não passe mais de três demãos de gesso seguidas sem deixar secar completamente entre elas. Cada camada grossa trava umidade por dentro e pode rachar com o tempo. Duas demãos finas, bem secas, rendem mais e são mais duráveis.
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Problemas reais que todo mundo encontra
O maior inimigo é a umidade. Tela de algodão expande e contrai. Com mudanças de temperatura, a tela pode soltar um pouco ou criar aquela dobra perto dos cantos. Solução simples: armazenar as telas em local seco, entre 40 e 60% de umidade relativa. Se a tela já empencou, tente reesticar com um alicate de tensão antes de jogar fora, mas nem sempre funciona. Outro problema: a tela que não está bem tensionada na hora da impressão absorve a tinta de forma desigual. Você vê manchas mais claras onde o tecido cedeu. O efeito é sutil no começo mas se torna óbvio após alguns anos.
Para trabalhos grandes, acima de 60 cm, use sempre chassi com travessas de reforço. Sem isso, o peso da tinta e das camadas de verniz vão vencer a tensão do tecido.
Dicas que não estão nos manuais
Se você quer uma superfície lisa para detalhes finos, lixe levemente o gesso seco com lixa 400. Não pressione demais, senão risca o tecido por baixo. Uma passada rápida é suficiente. Para pintura a óleo em camadas espessas (impasto), um primer de gesso puro pode fissurar. Nesse caso, um primer flexível ou uma mistura de gesso com argila (caseína) dá mais movimento sem rachar.
Comprar tela pronta não é necessariamente pior. Marcas profissionais como Sennelier, Cretacon, e algumas linhas da Filz têm controle de qualidade melhor do que muitos estiradores amadores. A diferença de preço é pequena perto do risco de errar na tensão. Uma última coisa prática: ao guardar telas empilhadas, coloque um papel de acetato ou plástico bolha entre cada uma. A tinta acrílica seca pode grudar no tecido da tela de cima se pressionada contra outra superfície. Isso já me custou duas telas terminadas.
